光明日報記者 牛夢笛 光明日報通訊員 孫小雪

　　由國家廣電總局中國電視藝術委員會主辦的2023年“劇情類作品的未來走向”研討會日前在京召開。會議聚焦劇情類作品的最新發展成果，邀請行業主管部門領導、頭部制作公司與播出機構主要負責人、優秀主創人員代表、專家學者齊聚一堂，就劇情類作品的題材寬度、故事深度等議題交流討論，總結劇情類作品創作的新方法、新經驗，探索劇情類作品創作的正確打開方式。

　　創新內容表達方式

　　近年來，電視熒屏上刮起了一股現實主義創作風潮。從《山海情》《人世間》到《狂飆》，這些優秀的劇情類作品創新內容表達方式，反復驗證了現實主義創作的生命力和感染力。

　　現實題材文藝作品要求創作者尊重藝術規律，從現實出發，不渲染苦難，也不美飾生活，直面人生，給人帶來光明和希望。《山海情》扎根黃土地，講述了“干沙灘”變成“金沙灘”的故事，是脫貧攻堅題材、新農村建設題材的新收獲；《人世間》在近50年的時間跨度內，展示中國社會的巨大變遷，聚焦小人物命運的跌宕起伏，贊美了人們堅忍拼搏、積極奮斗的美好品質；《狂飆》講述了以安欣為代表的政法工作者和以高啟強為代表的黑惡勢力之間展開的正邪較量，傳遞了關于正義、成長等話題的正向價值觀。這些劇情類作品直面現實問題，在平凡故事的講述里精雕細琢刻畫人物，以真實質感對接當下生活，反映時代。

　　現實主義不僅是一種創作方法，更是一種創作精神。在中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心電視劇項目部副主任馬駿看來，“尊重藝術規律，就是要堅持以人民為中心的創作導向，讓人民成為電視劇的真正主角；堅持藝術性與真實性相統一，大主題與小切口相結合，聚焦人物，扎根生活，反映時代”。

　　找準情感共鳴

　　近年來，一些劇情類作品將鏡頭對準生活細節，還原生活脈象的原生樣態，讓觀眾從生活的不同側影、獨特的個體感受中找到情感共鳴和力量源泉。

　　《我們的日子》透過兩代人的生活變遷和成長經歷，描繪了最典型的中國鄰里街坊間的親情、友情和愛情故事，劇中的主角雖然歷經挫折，但積極向上，讓人感覺到普通人向陽而生的能量；《喬家的兒女》講述喬家的五個孩子在艱苦歲月里相依為命、彼此扶持的故事，其中既有溫暖鮮亮的“小確幸”生活細節，也有喬家從勉強溫飽到過得有聲有色的生活變遷；《小歡喜》以高考破題，聚焦不同家庭的備考故事，有電閃雷鳴的沖突，也有春風化雨的溫馨。在中國電視藝術交流協會影視藝術專業委員會副秘書長周蓉看來，“這些劇情類影視作品從真實生活取材，抓住人們對美好生活的向往來構建情感共鳴的橋梁，讓屏幕前的觀眾從中看到自己，收獲生活中溫暖的力量，不斷增強獲得感、幸福感和安全感”。

　　《去有風的地方》在真實展現當下年輕人的生活狀態、現實困惑的同時，也叩問著每個人的心之所向。無論是許紅豆辭職到大理積蓄心靈力量，還是謝之遙回鄉創業帶領鄉村振興，都體現了年輕人以各自方式聆聽內心聲音、尋找生活真諦的勇氣。北京大學融媒體中心音視頻辦主任呂帆指出：“小人物樂觀面對生活、奮力拼搏的姿態，激勵著廣大的觀眾不斷勇往直前，實現自我價值。”

　　精品化是行業出路

　　現實題材日益成為創作的高地，精品化創作意識則成為行業共識。如何讓個體故事“看得見、摸得著”？如何勾勒出生動鮮活的中國形象？從業者一直在尋求突破，力圖通過深挖生活富礦，在現實生活中找到落點。

　　縱觀近年來劇情類作品風貌，無論是《狂飆》《人生之路》《公訴》等展現掃黑除惡、改革開放進程、新時代發展的主旋律劇集，還是《去有風的地方》《追光的日子》等以鄉村振興、教育為表現重點的情懷之作，抑或《情滿九道彎》《夢中的那片海》等關注時代變遷下小人物的奮斗的寫實之作，都是在觀照現實中回應時代呼聲。在中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛看來，“精品化不僅是出幾部爆款作品，還包括提升所有作品的品質，每一部作品當中都要有創新意識，對現實主義精神的深度開掘，對社會生活、時代情緒、年輕審美保持敏銳觀察和反應的能力”。

　　創作者只有深入生活肌理，才能使作品思想有高度、精神有厚度；只有緊扣時代脈搏，作品才能鮮活感動；只有關切人民所思所想，作品才能有溫度。現實主義精品創作正在引領行業實現高質量發展。

　　《光明日報》（2023年12月11日 09版）