【青春之我】

　　　陳麗雯，90后設(shè)計師，現(xiàn)為南京云錦研究所首席高定設(shè)計師，曾參與故宮唐卡復(fù)制項目綾邊紋樣繪制、湖南省博物館馬王堆“漆纚紗冠”復(fù)制項目等。

　　“江南好,機(jī)杼奪天工。孔雀妝花云錦爛,冰蠶吐鳳霧綃空。新樣小團(tuán)龍。”

　　站在博物館里，隔著玻璃看到云錦，我覺得世界上一切美好的詞語都匯聚在它身上，而這一切美好的詞語仍不足以表達(dá)它的美。

　　我也曾走南闖北、遠(yuǎn)赴海外，2012年從南京藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后前往意大利米蘭深造服裝設(shè)計，見識過許多國外名貴的服裝面料。在看到云錦那一刻，我發(fā)現(xiàn)，最巧奪天工、底蘊(yùn)深厚的織物和技藝就在中國，在我出發(fā)的原點，在我身邊——云錦，我決定擁抱它，成為一名云錦設(shè)計師。

　　這是一份令人沉醉的工作。1600多年前，古人織造出了云錦，我現(xiàn)在做著和古人們同樣的工作，當(dāng)下與歷史好像用一根絲線連接起來了。這也是一份需要耐心與定力的工作。雖有服裝設(shè)計的專業(yè)背景，我仍要靜下心來，跟著前輩們從頭開始，學(xué)習(xí)云錦的歷史文化、技術(shù)工藝、肌理紋樣等等，從微觀的經(jīng)緯之中，掌握云錦的每一種特性。

　　傳承技藝，必師法古人。2018年，我參與了研究所與湖南省博物館合作的馬王堆“漆纚紗冠”文物復(fù)制項目；2019年，我又參與了故宮唐卡文物復(fù)制項目，負(fù)責(zé)唐卡云錦綾邊紋樣繪制。文物復(fù)制要透過蟲蛀、侵蝕的痕跡，將紋樣一比一繪制出來，還原文物的原貌之美。這段經(jīng)歷提高了我的繪制技術(shù)，也讓我感受到，所繪的每一筆觸，都飽蘸了歷史的濃墨重彩。

　　技藝的創(chuàng)新，師法古人，卻不必肖古人。擁有1600多年歷史的云錦，不應(yīng)該束之高閣，被封在博物館的玻璃內(nèi)，而應(yīng)該融入時代的潮流，走進(jìn)人們的生活。如何在保留傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上，打破窠臼，將傳統(tǒng)與流行元素結(jié)合，讓云錦產(chǎn)品更實用，是我和團(tuán)隊一直在探索的課題。我們從設(shè)計、紋樣、工藝、品類上進(jìn)行創(chuàng)新拓展，將云錦的肌理、紋樣、文化元素提取出來，配合現(xiàn)代的視覺表達(dá)，開發(fā)了一系列“國潮”產(chǎn)品。

　　我最得意的一件作品，是“虎嗅薔薇”紋樣系列。我將明代武官補(bǔ)服的猛虎圖案與薔薇圖案結(jié)合，用柔和的粉色來調(diào)和古代武將圖案的莊嚴(yán)感，表達(dá)了現(xiàn)代年輕人宜靜宜動、可剛可柔的生活態(tài)度。除了胸針、圍巾等織物產(chǎn)品，我們還開發(fā)出這一系列的香氛產(chǎn)品，希望人們不僅通過視覺、觸覺，還能通過嗅覺來感受云錦文化。

　　設(shè)計理念的變化，與云錦織造技術(shù)的提升密不可分。從古至今，云錦都是用“大花樓”木織機(jī)織造，南京云錦研究所的老師們對織機(jī)進(jìn)行改造，提升了云錦面料的經(jīng)緯密度，讓它能織造出更加細(xì)膩精美的圖案，甚至能織出山水畫的漸變墨色。曾有顧客在參觀博物館時驚訝地發(fā)現(xiàn)，我們生產(chǎn)的云錦、妝花紗圍巾，竟比博物館里古代的云錦展品織造更精細(xì)、更精美。有了新技術(shù)的加持，我創(chuàng)作的空間更廣闊，可以用云錦進(jìn)行更豐富的表達(dá)。

　　我對云錦這門非遺的熱愛，是“始于顏值、終于才華”，陷入它無限的魅力之中，又在它身上不斷發(fā)現(xiàn)新的知識點、挖掘新的可能性。云錦能傳承千年至今，是一代代先人前輩嚴(yán)謹(jǐn)、毫不吝嗇地將技藝傳給后世的結(jié)果。前輩的一句話深深影響著我：因為有知識、有學(xué)問，所以更有責(zé)任去做好一件事。我當(dāng)以謙卑之心學(xué)以致用，傳承為經(jīng)、創(chuàng)新為緯，將云錦之美繼承發(fā)揚(yáng)，讓它永葆璀璨光華。

　　　　（光明日報記者安勝藍(lán)采訪整理）