光明日報記者 李菲

　　再現三星堆考古發掘現場、還原3000多年前的古蜀王國、揭秘神秘的古蜀文明藝術……一場精彩的考古發掘直播報道，不僅展示了三星堆的獨特魅力，而且引發全網關注、形成現象級傳播，收視與口碑雙豐收。今年11月，央視新聞客戶端融合報道《三星堆新發現｜古蜀國的青銅時代》榮獲第33屆中國新聞獎一等獎。作品中新聞場景的沉浸式體驗是怎么打造的？如何創新表達方式，讓中華文明在新聞作品中得到最佳呈現？近期，光明日報記者專訪中央廣播電視總臺新聞中心社會新聞部制片人、《三星堆新發現｜古蜀國的青銅時代》主創團隊負責人楊陽，暢談作品背后的故事。

　　記者：作品《三星堆新發現|古蜀國的青銅時代》的創作初衷是什么？

　　楊陽：習近平總書記一直高度重視中華文明探源這一重大工程，三星堆遺址考古為中華文明多元一體、古蜀文明與中原文明相互影響等提供了有力實證。在三星堆的考古發掘大棚，我們被現場的科技感所震撼：四座恒溫恒濕的玻璃方艙，各種大型先進設備，考古發掘坑的旁邊甚至還有文物搶救室，實驗室里實驗用具一應俱全。結合總臺提出的“5G+4K+AI”戰略，我們計劃打造一檔思想性、藝術性、觀賞性俱佳的考古發掘新聞直播節目，以中華文明探源工程展示具有“中國特色、中國風格、中國氣派”的當代考古學，為觀眾呈現燦若星河的中華文明。

　　記者：三星堆是中國古代文明的重要遺址之一，更是充滿謎團和智慧的寶庫。節目以青銅器為線索講述古蜀王國的青銅文明，請問創作前期做了怎樣的策劃？

　　楊陽：我們設計了一條明線、一條暗線。明線是時隔35年之后對三星堆進行再次發掘。古蜀人創造了燦爛的青銅文明，1986年第一次發掘后，三星堆還有許多未解謎團。我們埋的暗線，是考古人和中華文明探源工程的連接。考古發掘大棚里工作的多是“80后”到“95后”的年輕人，在考古路上，他們甘愿坐“冷板凳”，一代又一代接續奮斗。考古人的專業、敬業以及考古精神的傳承，就是我們這條暗線要體現的。

　　記者：令人震撼的視覺效果使作品很好地呈現了古蜀人藝術與技藝的輝煌成就，這是怎么實現的？

　　楊陽：三星堆考古具有新聞性、發現性，而直播要無限接近新聞現場、無限接近新聞事物。我們不僅要實現這種“接近”，還要讓靜態的考古現場在演播室的直播講解中不讓觀眾產生視覺疲勞。總臺“特種設備科”自主研發了專門用于特殊環境的“特種武器”來突破既往視覺呈現效果的局限，比如自制魚竿攝像機，是在坑邊立一個三角形支架、一個小返送監視器，把魚竿探進坑去，攝影師可以遠程操控鏡頭，實現鏡頭貼著坑、器物游走，給觀眾帶來攀山越嶺尋找答案的感覺。

　　記者：據了解，4天系列直播在央視新聞客戶端觀看量近4000萬人次，相關微博話題量達24.86億。節目使考古這一小眾學科備受關注，帶動“三星堆”文博旅游熱度攀升。為什么能取得這樣的傳播效應和社會效應？

　　楊陽：考古是一個不斷接近真相、揭開謎底的過程，本身就具有探秘性，數字交互空間也是節目的一大創新。我們依托過去多年傳統媒體直播經驗和虛擬技術的應用經驗，使用三維建模技術、云端實時渲染、虛擬引擎技術，打破了手機屏和大屏幕之間的“次元壁”。但能取得現象級傳播效果，歸根結底是因為這一創作植根于中華優秀傳統文化的沃土，作品能夠燃起人們心中文化認同的火炬，激發廣泛的社會共鳴，才出現后來的社會效應和經濟效應。

　　記者：在推動中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展方面，您有什么經驗同青年記者分享？

　　楊陽：對歷史最好的繼承，就是創造新的歷史；對人類文明最大的禮敬，就是創造人類文明新形態。如何充分展示“中國特色、中國風格、中國氣派”的當代考古學？創新是我們手中的利器。我們在現場使用虛擬增強現實技術，推出XR虛擬大棚錄制的短片，集合云渲染、虛擬引擎技術、美術方面的前沿力量，才最終創造性地打造出了云端數字交互空間。無論是考古人，還是我們新聞人，無論是他們用考古工具，還是我們用手中的筆和肩上的攝像機，其實都是在創造新的歷史。在這一過程中不斷創新，才能更好地賡續中華文脈。

　　《光明日報》（2023年11月15日 04版）