中新網(wǎng)上海11月10日電 (記者 陳靜)當(dāng)零散的結(jié)晶釉瓷片與冰冷的不銹鋼材料，破碎與完整，共生共存會(huì)誕生出怎樣的藝術(shù)品？中國“80后”藝術(shù)家李鴻韋的20余件結(jié)合了不銹鋼和陶瓷碎片的雕塑裝置作品，11日起在上海龍美術(shù)館(西岸館)展出。以“和合共生”為主題的展覽吸引了眾多觀眾。

　　展覽以藝術(shù)家今年最新創(chuàng)作的《嵩高#1》、《混沌#1》啟幕。《嵩高#1》似矗立在沙漠中的巨型仙人掌，當(dāng)代的、工業(yè)風(fēng)的不銹鋼與傳統(tǒng)的、手工的結(jié)晶釉瓷片相結(jié)合，圓潤流暢。《混沌#1》中，藝術(shù)家選擇用蛋的形狀來體現(xiàn)天地萬物起源本是渾然一體的狀態(tài)，既是旦，也是誕，是升起的太陽，也是誕生，同音異義賦予作品東方的文化內(nèi)涵。

　　李鴻韋沉迷燒瓷，陶瓷是他標(biāo)志性創(chuàng)作材料。燒裂、燒炸或者釉色不好看的陶瓷，都被他親手砸碎，挑選其中花紋雋秀、色彩明麗者進(jìn)行創(chuàng)作。這位藝術(shù)家告訴記者，在北京的工作室，他有7個(gè)窯爐，最多時(shí)一爐燒3件陶瓷器皿，滿意的才被他留下來。而100件陶瓷作品里，只有約10%是李鴻韋“覺得真正有價(jià)值的，達(dá)到博物館收藏級(jí)別”的。據(jù)透露，為創(chuàng)作《混沌#1》，李鴻韋砸碎了200多件親手燒制的結(jié)晶釉陶瓷器皿，取合適的陶瓷碎片，一片片嵌在作品上。因?yàn)轶w量過大，作品被拆分成3個(gè)部分運(yùn)到展廳里，又耗費(fèi)了8天時(shí)間重新組裝。

　　本次與雕塑裝置一同展出的三件結(jié)晶釉陶瓷器皿《冬瓜瓶》《橄欖瓶》《觀音瓶》，就是幸存的10%。據(jù)悉，李鴻韋的相關(guān)陶瓷器皿已經(jīng)被大英博物館、 哈佛藝術(shù)博物館等收藏。

　　記者看到，《屴》系列裝置瓷器本身質(zhì)韞珠光的特性與不銹鋼如鏡鑒般光亮的表面和諧地組合在一起，傳統(tǒng)陶瓷邊緣被切割成流動(dòng)的波浪紋，手工鍛造的不銹鋼板，按照陶瓷不規(guī)則的外形，切割、焊接。結(jié)晶釉絢爛的圖案與雕塑簡(jiǎn)約的造型間形成反差，極大地豐富了作品的視覺層次。

　　《玄》系列被細(xì)細(xì)的鋼索懸掛在展廳中，雕塑上部的不銹鋼結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出向上升騰的輕盈態(tài)勢(shì)；而瓷器下方的不銹鋼部分，似水滴在重力吸引下，緩緩垂落。李鴻韋解釋，本身的脆弱的陶瓷性所隱含的對(duì)穩(wěn)定和平衡的需求，與懸于一線這一看似沖突的展現(xiàn)手法，會(huì)給觀者帶去強(qiáng)烈的視覺和心理上的沖擊。作品之所以名為《玄》，李鴻韋解釋，他利用了中國語言文字所特有的“諧音雙關(guān)”的特性，以“懸”的方式，隱喻“玄”的哲理。

　　展廳中，兩組作品：《未來主義》、《平衡的寓言》吸引了不少人的目光。《未來主義》從《玄》系列作品中衍生而來，巨大的不銹鋼倒置在展廳中，所有重量依靠一個(gè)點(diǎn)固定。輕盈與沉重，銹與不銹，透與不透，矛盾共生。《平衡的寓言》，結(jié)晶釉瓷與不銹鋼的連接處完美、不露痕跡，整組裝置線條簡(jiǎn)明清晰。(完)