作者：卞天歌

　　網絡電影《勇士連》和《特級英雄黃繼光》引發全網熱議并同時登上全網分賬票房榜前位，形成了近期一個讓人意料之外又情理之中的現象。意料之外，是因為在此之前，在此類榜單上排名靠前的多為奇幻懸疑或搞笑喜劇類作品；情理之中，則是因為從2020年的《狙擊手》《滅狼行動》《獵鷹突擊》，到2021年的《浴血無名川》《幸存者1937》《絕地狙殺》，再到今年的《排爆手》……軍事題材網絡電影接連呈現出“增量提質”的逆向爆發之勢，是時候誕生一兩部破圈之作了。

　　對于網絡電影而言，破圈意味著其探索出了一條青年亞文化與主流文化“雙向融合”的創新路徑，受到了青年亞文化與主流文化兩個趣味群體的共同認可。由此帶來的啟示是，網絡電影創作的出發點不應僅是創造娛樂大眾的商品，更應是在主流文化的引領下重新找尋其文化定位與社會定位，從而不斷拓寬其文化路徑。

　　多元化表現、高標準制作——

　　軍事題材網絡電影的新收獲

　　今年成為軍事題材網絡電影的收獲之年并非偶然。適逢黨的二十大召開這一重要節點，回溯光榮歷史、弘揚民族精神、表達時代禮贊的作品在文本、歷史與現實的相互映照中較好地完成了對主旋律、主流價值觀的有效傳達，從具體選題到藝術表現上追求多元化，呈現出較高的整體制作品質。

　　最具話題度的《特級英雄黃繼光》播映于英雄黃繼光犧牲70周年之際，以頗具匠心的藝術質感表達對人民英雄的崇高敬意與緬懷之情。對于“黃繼光”這一觀眾早已耳熟能詳的英雄故事，創作者著意在細節上發力。對歷史細節的創新表達使作品更加血肉豐滿——炮彈震出內傷的戰士、為了節省彈藥而迅即停火的熟練動作、因浸透鮮血而失靈的武器……這些真實的細節恰恰卻是最具有戲劇性的，也是最能夠觸動觀眾內心，引發共鳴的。在戰爭場面的展現上，作品同樣力求紀實感與藝術性。創作者運用大量手持肩扛攝影鏡頭，模擬出戰士在戰場上奔跑、匍匐的顛簸與呼吸感。使觀眾在觀影過程中，仿佛正是置身戰場與黃繼光并肩作戰的戰友，以主觀性視角見證英雄的涅槃，也更殘酷地接受英雄犧牲所帶來的精神洗禮。

　　《勇士連》對紅軍長征歷史中的飛奪瀘定橋壯舉進行了藝術再現，將大開大合的戰斗敘事和一個個鮮活靈動的英雄人物形象與生動的細節結合在一起。創作者對視聽效果展現出較高的追求，制作水準比較精良。作品多次運用動態定格畫面等表現技法，制造了危機時刻屏息效果的“子彈時間”，突出壯烈的英雄人物動作，逼真還原了戰場環境，營造真實感。

　　七月份播出的《排爆手》則講述了武警戰士排爆手的英雄故事。影片既有緝毒、拆彈、“最后一分鐘營救”等驚心動魄的情節要素，又融合了動作敘事等類型元素，敘事層次豐富，節奏明快。在制作層面上著意打造真實戰場的視聽效果，力圖將現實化、類型化、奇觀化融于一體。

　　誠然，網絡電影比起同類題材的院線電影水準仍存在差距。但可喜的是，從今年的一些優秀作品中還是能看到創作者的誠意與匠心。《特級英雄黃繼光》的主創團隊花費大量時間鉆研史料，僅黃繼光堵槍眼這場戰斗的過程就整理出了11個版本，進行斟酌推敲。由此，這些軍事題材網絡影片通過還原歷史事件與戰爭場景，適度彰顯了暴力美學，較好地達到了網絡受眾情感的燃燒點，通過類型化、風格化的藝術呈現縫合了作品題材與觀眾接受之間的裂隙，進而為觀眾提供了雙重儀式感：第一重是觀影行為本身的儀式感；第二重是觀眾在觀影中獲得的致敬英雄、緬懷英雄的儀式感。

　　向軍事題材尋求突破口——

　　主旋律網絡電影的新探索

　　網絡電影顧名思義，是依托于網絡媒體而存在、兼具電影屬性和互聯網特性的文藝樣式。曾幾何時，“粗制濫造”是網絡電影的標簽。因追求短期內容變現，網絡電影一度產量泛濫，而在制作品質、文化層次上則與“佳作”標準有很大距離，甚至陷入“價值真空化”困境。

　　2017年起，國家相關部門開始對網絡電影實施了一系列規范舉措，起到了較為顯著的作用。網絡熒屏相繼涌現了不少主旋律網絡電影，在主旨立意、思想內涵方面有所提升，形成了一股風清氣正的新力量。

　　但是，部分主旋律作品也出現了接受受阻的情況，更遑論破圈。原因是，以青年群體為主的網絡電影受眾，有著年輕態、個性化的審美偏好，如創作不符合青年群體的接受方式、話語邏輯、審美觀念，藝術表現上僅僅是中規中矩、缺乏創新表現力，即便向青年群體靠攏，仍無法溝通、彌合不同文化群體之間的縫隙。文化社會學者甘斯在研究現代社會中不同種類的亞群體及其各自的文化偏好時提出，界定一個群體共同趣味的根本標準即是價值觀念和審美標準。一類文化產品如要具備不同趣味文化群體的共賞性，關鍵要在價值觀念與審美標準兩個層次上契合其相對應的受眾。

　　《特級英雄黃繼光》和《勇士連》之所以能夠出圈，首先就是因為它們在價值觀念上找到了“中國精神”這一破題的著力點。

　　“中國精神”是以愛國主義為核心的民族精神和以改革創新為核心的時代精神的統一。一方面，內蘊深厚、層次豐富的中國精神恰好能夠為價值真空的網絡電影提供精神依據，以中國精神為內核驅動來“反哺”創作，可以達到提升影片文化層次，實現網絡電影價值糾偏、重塑的收效。此前就有《大漢十三將之血戰疏勒城》以“十三將士歸玉門”的傳奇歷史故事為原型，講述了耿恭大將于荒漠邊境率領殘部十三人屢次擊退匈奴大軍的英雄事跡，在表現濃重、綿長的家國情懷與天下情懷的同時，以中國精神體系中內涵豐富的“義”精神為依托，既宣揚了國家大義、忠義、道義的核心道德觀念，又將民間市井義氣中的仗義、俠義與恩義融入其中，對英雄相惜、肝膽相照、同仇敵愾的義氣精神進行了細致描摹與渲染。另一方面，今天的青年觀眾期待作品是有深度的，能夠使人在不長的觀影時間內迅速獲取一定的精神啟迪。軍事題材網絡電影正是極大地觸動當前中國觀眾的精神需要：一寸山河一寸血的悲壯色彩；英雄們分寸必爭和誓死守護人民的愛國主義精神與奉獻精神；戰士們惺惺相惜、肝膽相照、同仇敵愾的情誼，始終能感染一代又一代的中國觀眾，實現情感喚醒，強化國家信仰，凝聚國族認同。我們看到，《特級英雄黃繼光》雖以主人公黃繼光命名，但作品著意塑造的是中國志愿軍戰士的群像，詮釋了“每一個犧牲都是永垂不朽”的深層主題。《勇士連》追憶的既是在槍林彈雨之下踩著鎖鏈突圍的紅四團二連突擊隊員，也是所有付出無畏艱險，敢于犧牲的紅軍戰士。同樣，《排爆手》致敬的不是一位或兩位排爆手，是無數個默默為人民抵御危險，負重前行的無名英雄。

　　從審美偏好上看，軍事題材豪邁、高亢的表現力容易激蕩出熱血激昂的戲劇張力與藝術效果，能以比較精悍的篇幅，在有限的時間內快速點燃觀眾，這與網絡電影與生俱來的野生性及個性追求也比較契合。可以說，軍事題材創作既能對網絡電影進行價值賦能，還能促動網絡電影打破圈層，吸引不同趣味公眾群體的注意力，從而實現破圈效應。

　　誠然，網絡電影破圈路徑不只有軍事題材一條，而以“中國精神”為內驅力，進行自我淘汰與更新并激發自身活力，無疑對于網絡電影的整體提質轉型具有普遍的啟示意義。

　　（作者為廣播電視藝術學博士，藝術學理論博士后）