作者：劉雨涵

　　《一年一度喜劇大賽2》近日回歸上線，觀眾們歡呼，“我的快樂又回來了！”在上一季節(jié)目中，《一年一度喜劇大賽》不僅給觀眾送去了歡樂，更是對(duì)新型喜劇進(jìn)行了拓荒，對(duì)喜劇新人進(jìn)行了掘礦，為整個(gè)喜劇行業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)貢獻(xiàn)了力量。從“一喜”到“二喜”，節(jié)目在內(nèi)容上繼續(xù)躍升，將會(huì)給行業(yè)帶來更多的“新新喜劇”和“新新喜劇人”。

　　開場(chǎng)即“炸”

　　《一年一度喜劇大賽》第一季口碑過硬，收獲了8.5分的豆瓣好評(píng)，皓史成雙、大禹治水、三狗等組合都備受歡迎，在演藝圈內(nèi)得到了更多的表演機(jī)會(huì)。雖然觀眾們對(duì)老演員的回歸呼聲很高，但是節(jié)目組沒有偷懶省事，第二季的25組喜劇人，除了土豆、呂嚴(yán)等幾位“回鍋肉”選手之外，基本都是全新面孔。

　　相當(dāng)于評(píng)委身份的節(jié)目會(huì)長人選，第二季除了馬東、黃渤、于和偉、李誕四位老面孔繼續(xù)坐鎮(zhèn)外，還加入了新會(huì)長那英，她表示自己是上一季節(jié)目的忠實(shí)觀眾。節(jié)目組特意給那英準(zhǔn)備了沒有電池的拍燈道具，讓她還能過過“好聲音”的癮。一開場(chǎng)，會(huì)長們?cè)诓恢榈那闆r下被安排了即興脫口秀的小環(huán)節(jié)。這個(gè)“YES　AND”的互動(dòng)模式，是此前在選手訓(xùn)練營中效果比較好的喜劇訓(xùn)練方式，不管臺(tái)下提問的問題是什么，都要按照前期的選擇來回答。于是就有了李誕回答最近的感情狀態(tài)是“遇到前任”、于和偉對(duì)那英說出“記得交稅”這樣的搞笑名場(chǎng)面。會(huì)長們的即興脫口秀成了節(jié)目不錯(cuò)的開胃前菜。

　　首期節(jié)目上演了6個(gè)喜劇作品，其中有3個(gè)作品拿到了過萬的觀眾分?jǐn)?shù)，4個(gè)作品獲得了導(dǎo)師全票直接晉級(jí)，可見開場(chǎng)即“炸”。觀眾們的普遍觀感是，第二季的作品質(zhì)量要明顯高于第一季，甚至有好幾個(gè)都能達(dá)到第一季前五名的水準(zhǔn)。

　　第一個(gè)登場(chǎng)的喜劇組合“老師好”，其成員松天碩是第一季選手蔣龍、張弛的表演指導(dǎo)老師，劉旸是號(hào)稱“教主”的脫口秀演員，不僅是浙江大學(xué)的高才生，還在新東方當(dāng)了10年老師。他們表演的節(jié)目《虎父無犬子》就是劉旸根據(jù)自己的教學(xué)經(jīng)歷寫出來的。借用老師家訪這一慣常事件，節(jié)目探討了家庭教育對(duì)于孩子的影響，接話像捧哏、偷吃方便面、交頭接耳、班主任的后窗凝視，這些典型行為被稱贊“精髓了”。而且節(jié)目勝在有教育意義而無說教意味，在細(xì)膩的表演中，流淌出表達(dá)的主題。

　　《突突突突突圍》是一出荒誕劇，套上特工故事的殼，將送外賣狠狠黑色幽默了一把。“三把起送”“軍火庫現(xiàn)做的槍”“我進(jìn)電梯了”……節(jié)目中抖出了不少外賣梗的包袱。表演者“酷酷的滕”是粉絲量2000萬的大V，另一成員天放以模仿黃渤而出名，被稱為“渤哥平替”。這兩個(gè)東北男生不僅節(jié)目出彩，私下的互動(dòng)也充滿了喜劇成分，本色演繹出什么是“暴力撒嬌”“炮仗兄弟”。

　　補(bǔ)充養(yǎng)分

　　去年的《一年一度喜劇大賽》，最令人欣喜的是，讓觀眾見證了更多喜劇新形式，比如Sketch（素描喜劇）、漫才、默劇等。第二季節(jié)目亦在喜劇形式上有新突破。

　　“飛扯不可”的三位成員都是線下即興喜劇演員，他們帶來的節(jié)目《全民運(yùn)動(dòng)會(huì)》沒有劇情、不講故事，爭(zhēng)取用最少的臺(tái)詞逗笑觀眾。本以為是擊劍表演，結(jié)果是核酸互測(cè)；本以為是藝術(shù)體操的彩帶表演，原來是火鍋抻面；冰球運(yùn)動(dòng)其實(shí)是遛狗，還有以跨欄動(dòng)作上演地鐵逃票，躺平就是男足比賽……這種表現(xiàn)形式一邊讓人皺著眉頭懷疑是“什么玩意兒”，一邊又讓人嘴角上揚(yáng)、樂不可支。節(jié)目編劇對(duì)此科普道，這屬于“Black　Out”的喜劇形式，也叫黑場(chǎng)劇，是一次只制造一個(gè)包袱的超短喜劇形式。《全民運(yùn)動(dòng)會(huì)》是“預(yù)期違背型”黑場(chǎng)劇，給觀眾制造預(yù)期，再迅速打破它，通過“離了大譜”的反差性，來達(dá)成喜劇效果。

　　還有李逗逗表演的《再見》，將女孩與男友分手后的內(nèi)心獨(dú)白變成了一出獨(dú)角戲。這些不同的表演類型，讓《一年一度喜劇大賽2》在多種喜劇形式之間跳進(jìn)跳出，構(gòu)成了節(jié)目此起彼伏的節(jié)奏感。

　　首期節(jié)目最受好評(píng)的作品是阿奇與阿成帶來的《黑夜里的脆弱》，它以“黑色emo癥”講述了陽光抑郁癥的表現(xiàn)，道出了屬于打工人的心酸。節(jié)目故事好像美劇《人生切割術(shù)》那般，一邊是勤懇打工人的雞血?jiǎng)?lì)志，一邊是身體被掏空的絕望無助。演員能夠在兩種狀態(tài)之間無縫切換的瘋癲感，讓觀眾看到了金·凱瑞、周星馳等大咖的喜劇風(fēng)采。表演讓評(píng)委們連連叫好，那英表示自己笑中帶淚，“一番接一番，快倒不上氣了。”觀眾也產(chǎn)生了強(qiáng)烈共鳴，表示“有被刀到”“我的精神狀態(tài)be　like（就像這樣）”。馬東說，這就是喜劇的治愈能力。“喜劇最大的功德，是你說你自己的故事，但是感動(dòng)了別人或者照亮了別人。”

　　節(jié)目制作方米未是一家生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的制作公司，從《奇葩說》到《樂隊(duì)的夏天》，再到《一年一度喜劇大賽》，它總是能夠引領(lǐng)行業(yè)之先，甚至每做一個(gè)節(jié)目，就能撐起一個(gè)新行業(yè)。從“一喜”到“二喜”，能夠感受到節(jié)目脫離了原先試水的青澀，方向明確、技術(shù)純熟，給觀眾帶來了喜劇新視野。《一年一度喜劇大賽》不僅讓更多寶藏喜劇演員從線下走到線上，也讓優(yōu)秀的內(nèi)容創(chuàng)作者從幕后走到臺(tái)前，這給予中國原創(chuàng)喜劇的土壤更多養(yǎng)分。（劉雨涵）