作為世界第一雜技大國，中國有兩千多年的雜技文化歷史，雜技類節(jié)目也成為大型文藝晚會(huì)的“座上賓”。“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，這句耳熟能詳?shù)馁潎@訴說著雜技表演的驚艷震撼和雜技演員的汗水心血。然而，一直以來，挑戰(zhàn)極致藝術(shù)、定義無限可能的雜技缺少綻放光彩的較好平臺(tái)。近日，廣東衛(wèi)視推出的中國首檔大型雜技文化節(jié)目《技驚四座》播出第二季，節(jié)目集結(jié)了蹦床、空竹、綢吊、頂椅等多門類的30支優(yōu)秀雜技團(tuán)隊(duì)，將聚光燈給予雜技人，照亮傳統(tǒng)文化背后的傳承道路，讓雜技以嶄新姿態(tài)回歸觀眾視野。

　　“新”是《技驚四座》的關(guān)鍵詞眼，也是雜技傳承的未來方向。今天的雜技表演已經(jīng)不是雜耍、競技的單一表演模式，也不是技巧和力量的平衡博弈，而是以雜技為核心，集多種藝術(shù)表達(dá)為一體的新型綜合藝術(shù)模式，它能配合歌曲、聲樂、光影等元素，用雜技技巧和藝術(shù)表演完整地?cái)⑹鲆粋€(gè)故事。作為入選國家廣播電視總局2021年“中華文化廣播電視傳播工程”的重點(diǎn)項(xiàng)目，《技驚四座》致力于展現(xiàn)“雜技+”的藝術(shù)創(chuàng)新。在技藝初舞臺(tái)環(huán)節(jié)，“向上少年”的《少年行》將蹬人與繩技相結(jié)合，陳桃的《酒中俠》將滾環(huán)與武術(shù)相結(jié)合，崔焱的《歸途》將自行車上倒立與父尋子情景劇相結(jié)合，曹凱的《激·踢》將球技與踢踏舞相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了雜技技巧性、思想性、故事性、藝術(shù)性的多元融合。從行業(yè)內(nèi)部技巧的相互交融，到交叉藝術(shù)門類的文化融合，再到國內(nèi)外新潮元素的兼容并蓄，他們敢破敢立，借鑒吸納多元藝術(shù)的形式特點(diǎn)為雜技所用，讓觀眾看到了中國雜技的諸多可能性和超強(qiáng)生命力。

　　為了更好地展現(xiàn)新時(shí)代中國雜技的青春風(fēng)采，《技驚四座》在拍攝制作上引入高科技，賦予雜技藝術(shù)年輕化、流行化的創(chuàng)新表達(dá)。節(jié)目首次使用高速穿越機(jī)，實(shí)現(xiàn)空中環(huán)形360度無死角動(dòng)態(tài)拍攝。在先進(jìn)技術(shù)的加持下，觀眾得以沉浸式穿梭在雜技表演中，收獲身臨其境的審美享受；中國雜技的“高、難、新、奇、美”被呈現(xiàn)得全面且生動(dòng)，既有廣度，更有細(xì)節(jié)。節(jié)目播出以來，“內(nèi)蒙古姑娘高車踢碗接力太驚艷了”“貴州小伙跳板蹬人解鎖蹺蹺板新玩法”等話題詞條登上微博熱搜，點(diǎn)贊、評(píng)論不斷刷屏，真正實(shí)現(xiàn)了跨界出圈，讓更多年輕人看見雜技、愛上雜技。（齊越）