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    生活好了,更要看看從前(金臺書話)

    發布時間:2022-03-03 10:14:00來源: 人民日報海外版

     

      郭紅松繪

      我的小說創作,從題材上基本可為分為兩部分:一部分屬于知青文學;另一部分大抵屬于“當下”題材。

      因為整理一些散文隨筆,想到了從前許多事,比如年貨、布票、肉票、洗澡票、戶口簿、廁所等。我很感慨,中國確實站起來、富起來、強起來了,確實發展了,各種變化之大,不回頭比較,印象是不夠深刻的?,F在普通飯店的任何一桌飯菜,過去北方家庭春節都吃不到。當時見不到魚蝦,雞蛋、粉條都憑票,我直到下鄉前才第一次吃到點心。這種生活并非城市最困難家庭獨有,而是當時普遍現象。1990年,我在北京家里第一次洗到了熱水澡。因此,我想將從前的事講給年輕人聽,讓他們知道從前的中國是什么樣子。只有從那個年代梳理過來,才能理解中國社會的發展變化。

      我的父親是大三線建設工人,每隔幾年才回一次家。我和兩個弟弟上山下鄉后,家里還剩下母親、妹妹和患有精神病的哥哥,全靠小弟弟一人支撐,我想他承擔的家庭重擔比我們要多得多。正如秉昆入獄后,可以寫出長長的名單讓妻子去求助,弟弟和工友們的關系一直維系到他去世,這是由那個時代的生活形態造就的。他們這些留在城市的普通勞動者家庭的青年,在我們文學藝術畫廊里近乎是沉默的、缺失的。

      當代許多作家都出身農村,寫農村生活信手拈來,好作品數不勝數,如《平凡的世界》,而全面描寫城市底層青年生活的長篇小說相對較少。

      少年時代,我就喜歡讀有年代感的作品,比如《悲慘世界》《戰爭與和平》《復活》等,但創作一部有較強年代感的作品十分困難,我也一直感到準備不足。到了六十七八歲,我覺得可以動筆,也必須動筆了。

      我從小生活在城市,了解城市底層百姓生活;我曾寫過《中國社會各階層分析》,比較熟悉知識分子、文藝界人士近50年來的心路歷程;我與老革命式的干部也有過親密接觸。這幾方面的熟悉,讓我寫起來不至于太不自信。我決定寫一部年代跨度較長的小說,通過人物關系描繪各階層之間的親疏冷暖,從民間角度盡可能廣泛地反映中國近50年來的發展圖景,這就是《人世間》。

      我不會電腦,只能手寫,寫第一頁時不知道書名,但知道必須寫到3000多頁才能打住。有朋友提醒我,不要寫那么長,最好寫二三十萬字,好定價、好銷售,寫那么長誰買誰出誰看?我說,這不是我考慮的,我只想完成自己想做的事。

      令我欣慰的是,在115萬字的《人世間》中,一些內容是其他小說中不常見的,一些人物是文學畫廊中少有的,一些生活片段也不是僅靠創作經驗編出來的。它們都源于我這個作家獨特的生活積累,都有鮮明的個性特征。

      我常常想,人類究竟為什么需要文學藝術?文學藝術是為了讓我們的生活更豐富,更是讓人類的心靈向善與美進化。

      我曾寫過一篇文章《論好人文化的意義》,不是說“老好人”,而是對自己的善良心有要求的人?!度耸篱g》里沒有太壞的人,只有精神不正常的人才總是干壞事。我總是在作品中挖掘、表現人物好的一面。這也是我對文學的理解。美國拍了《辛德勒的名單》《動物園長的夫人》等一系列表現二戰時期普通人見義勇為的影片。

      其實,我們國家的好人很多,文藝作品中卻好像都在表現斗爭。

      有兩件事讓我頗受刺激。一次,我去一位外國朋友家,朋友的兒子正在看一部中國宮斗劇。朋友兒子問,為什么劇中人物都那么壞?朋友回答說,別相信,在我們國家人不是那樣的。還有一次,一個中國朋友的孩子看一部外國電影《戰馬》。孩子說,媽媽,這幾個人真好。孩子的媽媽說,別信,哪兒有什么好人。

      究竟是什么原因,讓我們不再相信有好人了?其實就在我的小說《人世間》首發式前,午間新聞就報道了幾件好人好事。其中一件是一輛大客車掉進了冰河,路過的吊車司機看到后緊急啟動吊車,用高超的技術將困在客車中的人一個個救了上來?,F實生活中還有很多很多這樣的人和事。創作《人世間》時,我要求自己,應表現出多數人本能地希望做好人的心愿。創作完成后,我可以肯定地說,無論周圍發生什么樣的變化,我都不可能做壞人了。

      作家是文學動物,而文學本身并不能解決什么現實問題,只能提供一些民間鮮活的、有質感的認知內容。若那些有信心、有能力、有干勁解決現實問題的人,偶爾也想通過文學來間接補充對民間的了解,而《人世間》又能起到一點兒這樣的作用,作為作者,我自然也是高興的。

    (責編: 常邦麗)

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